目次

戦前期『サンデー毎日』のアウトライン
・1922～1945

はじめに―戦前期週刊誌をめぐる研究史と問題の所在［副田賢二］
【1】「中途半端」で読み捨てられた媒体としての週刊誌
【2】週刊誌をめぐる研究史
【3】週刊誌の表現戦略と視覚表象という視座
【4】本書の構成と各章の概要

序章　『サンデー毎日』の読書環境と文学に関する編集方針について［中村 健］
【1】『サンデー毎日』の流通
【2】『サンデー毎日』の読まれ方
2―1　読書の風景
2―2　作家・芸能人の読み方
2―3　戦場の『サンデー毎日』
【3】文学の編集方針について
3―1　連載小説
3―2　特別号における文学と読み物
3―2―1　大衆文学に対する意識
3―2―2　演芸
3―2―3　漫画
3―2―4　映画
3―3　新人作家と「大衆文芸」
【4】まとめ

第1部　週刊誌メディアの誕生とその展開

第1章　『サンデー毎日』の起源・創刊時の大阪毎日新聞社の雑誌戦略［荒井真理亜］
【1】はじめに
【2】『サンデー毎日』の成立
2―1　日曜付録から週刊誌へ
2―2　新聞紙と週刊誌の連続性
2―3　新聞紙と週刊誌の相互補完
【3】『サンデー毎日』前史
3―1『サンデー毎日』の起源
3―2　週刊誌の原型
3―3『サンデー』
3―4『週』
3―5『サンデー毎日』の文芸
【4】『サンデー毎日』の視覚表象
4―1　視覚表象の多義性
4―2「小説と講談号」の目次
4―3「小説と講談号」の〈絵画〉
【5】おわりに

第2章　芥川龍之介と『サンデー毎日』― 菊池寛を補助線に［五島慶一］
【1】初めに
【2】芥川・菊池と毎日新聞社
2―1　入社まで
2―2　芥川の身分変更
2―3　中国旅行記連載（途絶）を巡る背景と菊池寛の働き
【3】芥川（・菊池）と『サンデー毎日』
3―1　芥川寄稿その一―流用作であった「仙人」「長崎小品」
3―2　芥川寄稿その二―「一夕話」「書斎」及び菊池・芥川による〈小町物〉競作
3―3　菊池「法律（小説）」「写真」―大阪への眼差し
3―4　芥川「鸚鵡」と菊池「石本検校」
【4】終熄―菊池退社・泣菫退任とそれ以降の芥川

第3章　第四次『新思潮』の〈物語〉をリロードする
― 久米正雄『風と月と』と週刊誌メディア［小澤 純］
【1】はじめに
【2】「ヒューマン・インタレスト」の寵児
【3】「小説のふるさと」という自負
【4】週刊誌読者と「風と月と」
【5】「心境小説」をリロードする
【6】おわりに

第4章　一九二〇年代の『サンデー毎日』文壇ゴシップ欄と「作家」像
―『文芸時代』同人を例に［三浦 卓］
【1】はじめに
【2】初期『サンデー毎日』文壇ゴシップ欄の変遷
【3】ゴシップとしての『文芸時代』／ゴシップ誌としての『不同調』
【4】『サンデー毎日』文壇ゴシップ欄での『文芸時代』同人
【5】文壇ゴシップとしての随筆と作家像―川端康成を例に
【6】まとめにかえて

第5章　薄田泣菫と『サンデー毎日』― 文学場における編集者の位置［西山康一］
【1】薄田泣菫文庫の調査から
【2】編集者としての泣菫と初期『サンデー毎日』

◆『サンデー毎日』表象史　1922～1927
【家庭／生活】
『大阪毎日新聞』の日曜附録を原型として創刊された『サンデー毎日』は、創刊当初は「家庭雑誌」としての色彩が強く、その誌面には家族や子どもの「家庭」像、その理想的「生活」イメージが頻繁に表象されている。
【文壇／文学者】
「大衆文学」の拠点として語られがちな『サンデー毎日』だが、その誌面には「純文学」系の文学者も多く執筆しており、そこで文壇の構造や文学者像が、活字の記事のみならず、写真や漫画で視覚的にトピックス化されることも多かった。
【震災／復興】
一九二三年九月一日の関東大震災は、東京・南関東に甚大な被害を与えた。大阪が拠点の『サンデー毎日』もこの未曾有の大災害を大きく報道するが、その「復興」も、被災直後から表象される。そこでは、「復興」が、被災後の現実とは乖離して記号として流通、消費される様相が窺えるが、その後、震災のことが継続的に報道されることはほとんどなかった。また、一九二五年五月二三日に兵庫県富岡市、城崎市を襲った北但大震災も、関西圏の大災害として報道、表象されている。災害報道のみならず、雑誌メディアにおける都市空間表象という面からも、それらの記事は興味深い。
【怪奇／狂気】
関東大震災以後、『サンデー毎日』は同時代に流通する様々なトピックスを雑多に収集し、誌面を多様にレイアウトする傾向を強める。そこでは、「怪奇」や「狂気」をめぐる「猟奇」的なものを懸賞小説や特集記事で広く収集する志向が拡大し、そこに犯罪、医学、科学に関する記号が雑多に融合されることになる。

第2部　週刊誌における「文学」の生成／消費と作家たち

第1章　耽綺社のメディア戦略／メディアの耽綺社戦略 ―『サンデー毎日』を中心に［原 卓史］
【1】はじめに
【2】「残されたる一人」
【3】「飛機睥睨」
【4】「ジャズ結婚曲」と「南方の秘宝」
【5】小説の作者名を当てる懸賞
【6】「白頭の巨人」と「意外な告白」
【7】まとめ

第2章　子母澤寛の股旅物におけるテクスト・挿絵の関係と洗練のプロセス
―週刊誌における文学と表象表現の一定型［中村 健］
【1】先行研究と研究の目的、考察の方法について
【2】研究方法
【3】影響／差別化→スタイルの洗練化への考察
3―1　【分類一】「紋三郎の秀」「弥太郎笠」「さいころの政」の考察
3―2【分類二】「新蔵兄弟」―「松五郎鴉」と「国定忠治」の考察
【4】股旅物のリアリティとコモディティ化
4―1　週刊誌的なコンテンツと内包するリアリティ
4―2　影響／差別化からコモディティ化へ
【5】まとめと課題

第3章　『サンデー毎日』と新感覚派 ―『文芸時代』同人たちの週刊誌との関わり［松村 良］
【1】はじめに
【2】『文芸時代』同人の週刊誌への執筆状況
【3】新感覚派の活躍期における『サンデー毎日』への同人執筆状況
【4】横光利一と『サンデー毎日』

◆『サンデー毎日』表象史　1927～1931
【天皇／皇族】
大正天皇の即位のみならず、皇族の結婚や出産、行幸や軍事演習視察などの姿が『サンデー毎日』誌上でも頻繁に表象される。特に、表紙やグラフ記事における視覚表象として、女性皇族や婚姻予定の女性たちを含めた天皇／皇族像は、戦前期週刊誌のレイアウトに不可欠の存在であった。

【表象としての「女性」】
一九二〇年代中期から「女性」を表紙や誌面のレイアウトで戦略的に活用していた『サンデー毎日』は、二〇年代後期から、「女性」の視覚的・ゴシップ的訴求力を最大限に活かした多様なコンテンツを多面的、複合的に展開することになる。

【「猟奇」と「性」】
「猟奇」的志向を以前から拡大していた『サンデー毎日』だが、そこで捕捉された「奇」なる表象群は、あくまで表層的なデザインとしての消費物であった。その表象は、活字コンテンツとしての物語、写真、絵画、挿絵、カット画と、多彩な形態で展開される。

第3部　「見ること」の場としての『サンデー毎日』

第1章　戦前期『サンデー毎日』表紙論―「週刊誌的レイアウト」の構築と表象の消費［副田賢二］
【1】はじめに―問題の所在と本論の視座
【2】視覚空間としての『サンデー毎日』―「窓」としての表紙
【3】読者が関与する場／インターフェイスとしての表紙
【4】「絵画／写真」の表紙画と「女性」表象の消費
【5】表紙レイアウトにおける「美人画」と「戦争画」の接合
【6】往還するファンタジー・固有名性からの「解放」と空白としての表象

第2章　『サンデー毎日』と「雪岱調」―小村雪岱美人画に見出されたもの［富永真樹］
【1】『サンデー毎日』と小村雪岱
【2】『サンデー毎日』「大衆文芸」と「雪岱調」
【3】表情のない「雪岱式美人」
【4】「雪岱式美人」に見出されたもの

コラム①　植村俊と『サンデー毎日』の視覚空間［副田賢二］

◆『サンデー毎日』表象史　1932～1940
【女優／美人画】
『サンデー毎日』表紙は一九三〇年代以降「女優」像が主流となり、鮮やかなカラー印刷とともに、〈モノ〉としての同誌の強力な訴求力となってゆく。その表紙と記事の中で、映画や宝塚少女歌劇団の「女優」たち、あるいは架空の「女性」たちは、固有名／非固有名の間を揺れ動く記号的視覚表象として、絶えず生成、消費され続ける。

【モードとしてのモダニズム的デザイン】
『サンデー毎日』的モダニズムは、多くの挿絵や目次絵、扉絵、グラフ記事の視覚表象において、特定の〈意味〉を指示しないまま、雑多に花開く。

【「戦争」と〈前線／銃後〉】
満洲事変勃発以降戦争関連の記事は増加するが、『サンデー毎日』では、報道性よりも、「戦争」を表象としてどのように加工し、趣向化し、大衆的コンテンツに仕立て上げるか、それこそが重視された。そこでの〈前線／銃後〉の二元的構図は、恰好の表象の舞台であった。そこではメロドラマ的想像力が発動し、〈前線／銃後〉をめぐる融合と交感、超越の物語が、〈銃後〉の「女性」の身体において表象される。

第4部　戦後週刊誌の展開とその表象

第1章　GHQ占領期における『サンデー毎日』
―ヒューマン・インタレストと親和的「アメリカ」［天野知幸］
【1】はじめに
【2】敗戦の表象と政治・歴史の欠落
【3】ヒューマン・インタレストと身体性
【4】ヒューマン・インタレストとアメリカナイゼーション
【5】親米意識と週刊誌

第2章　週刊誌メディアと中上健次―『朝日ジャーナル』と『週刊朝日』を中心に［渡邊英理］
【1】「シリーズ『差別』対談」から『紀州―木の国・根の国物語』へ
【2】司馬遼太郎と中上健次―『街道をゆく』と『紀州』
【3】「アメリカ村」と日本―『週刊朝日』「日本拝見」が描く熊野・新宮
【4】ツーリズムのまなざし
【5】「商品化できる熊野」と「商品化できない熊野」
【6】『紀州』から『熊野集』『地の果て 至上の時』、そして『異族』へ

コラム②　「旅」物語の消費―『週刊朝日』の連載旅行記「新日本名所案内」［尹 芷汐］
「旅」の消費
旅ルポと「地方」イメージ
消費／忘却のための「物語」
空間的想像と同時代文学

◆『サンデー毎日』表象史　1941～1951
【記憶の反転／断絶と「アメリカ」】
　一九四〇年代後半の簡素化した『サンデー毎日』誌面には、アメリカの最新鋭兵器が、奇妙なほど多く記事化されている。「アメリカ」は、現実の敵国であるに留まらず、放恣な想像力の源泉でもあった。その戦争の巨大な破壊の後、『サンデー毎日』でも、記憶とイメージの大規模な綴り変えが始まる。
　戦局が絶望的となる一九四五年四月以降、表紙は単色刷となりページ数もさらに減少する。同年八月一五日前後の極端に簡素化された誌面では、表紙も、活字コンテンツを掲載する場として活用されるが、八月一五日を挟んだその一連の表紙には、農作業に励む無表情の子供の姿が隔週で描かれていることは象徴的だ。敗戦以降「子供」は、〈戦前／戦後〉を接続する表象としても活用される。
　敗戦直後の『週刊毎日』誌面では、〈戦後〉への綴り変えが、様々な形で展開される。戦時下の「決戦川柳」は「明朗川柳」と名を変え、一九四三年一一月の「キスカ忘れじ」（表象史【「戦争」と〈前線／銃後〉】の【図Z】）で用いられていた「記憶の風景」のスケッチと文章のレイアウトは、四九年七月の「ソ連抑留記」において再活用され、〈戦前〉と〈戦後〉が接続される。

【「成長」する「戦後日本」】
　「戦後日本」という表象は、幾重にも重なるねじれと矛盾を孕む。敗戦後の『サンデー毎日』誌面では、歴史的記憶の隠蔽、改変とともに、「成長」する「戦後日本」の自己像が、イノセントな表象において捏造される。

　一方、『週刊朝日』で一九五三年から五五年にかけて連載された「日本拝見」シリーズは、「講和」以降の「新生日本」を、戦時下の記憶の残滓と猥雑な「戦後」的エネルギーとともに、多様なグラフィックの視覚表象と大宅壮一らのルポルタージュによって描き出す。この時期の『週刊朝日』には、「戦後日本」の曖昧で錯綜した「国土」の揺らぎが絶えず映し出されることになる。

週刊誌メディアの現場から
元『週刊朝日』編集長・青木康晋氏　講演・インタビュー

○講演「週刊誌メディアの歴史と現在」
1‌0‌1年3ヶ月の「大往生」
創刊号の表紙から見えるもの
『週刊朝日』と私の人生が交わる
「さりげない正義感とヒューマニズム」
差別記事で前社長辞任、編集長も更迭
ついに迎えた100周年と休刊
○インタビュー
『週刊朝日』創刊時の読者層について
『週刊朝日』における文学コンテンツについて

第5部　データベース篇

『サンデー毎日』の表象空間・その視覚表象データベース
【1】データベースの目的とオープンデータ
1　戦前期『サンデー毎日』特別号の視覚表象データベース（1922～1926）／
2　『サンデー毎日』表紙の視覚表象データベース（1922～1926）
【2】戦前期『サンデー毎日』特別号視覚表象データベースの特徴　［中村　健］
2―1　概要
2―2　活用例
【3】戦前期・被占領期『サンデー毎日』表紙絵データベース　［副田賢二］
3―1　概要
3―2　活用例

おわりに
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